Пять самых подделываемых русских художников

НИНЭ им. Третьякова сталкивается с подделками ежедневно — в среднем каждый рабочий день мы получаем на экспертизу три поддельные работы.

Резонансные случаи разоблачения подделок, хорошо известны. Взять хотя бы судебное разбирательство Виктора Вексельберга с Christie's по поводу фальшивой «Одалиски» Бориса Кустодиева или затянувшееся дело Елены Баснер, связанное с поддельной работой «В ресторане» Бориса Григорьева. 

Однако наша внутренняя статистика показывает, что вовсе не Кустодиев или Григорьев являются самыми подделываемыми художниками. Мы составили свой рейтинг русских художников, поддельные работы которых чаще всего встречались в нашей практике.

По причине конфиденциальности мы не публикуем те произведения, которые прошли через нашу экспертизу. Все иллюстрации к этой статье мы взяли из «Каталога подделок произведений живописи», который выпускала в 2008-2009 году Росохранкультура. Они являются достаточно показательными.

На ПЯТОМ месте нашего хит-парада — Алексей Кондратьевич САВРАСОВ.

За восемь лет работы мы выдали 23 экспертизы на подлинные работы художника. При этом нам принесли 22 подделки.

Саврасов — один из самых ярких героев «Каталога подделок». В нем были собраны в первую очередь «перелицовки» - работы западноевропейских художников, которые поддельщики выдавали за произведения русских живописцев, ставя фальшивые подписи и убирая/добавляя отдельные детали композиции. Например, с работы немецкого художника Генриха Хиллера исчез деревенский дом и коровы, зато добавилась маленькая русская церквушка. В полотна Саврасова превратились работы малоизвестных в России датчанина Фредерика Роде, немцев Франца Эмиля Краузе и Эдуарда Вильгельма Позе.

Подделывают под Саврасова и русских авторов, в частности его ученика и последователя Юрия Козлова. Художник он был вполне добротный, в живописи и графике воспроизводил типичные «саврасовские» мотивы. Так что подделать его под старшего (и дорогого) товарища не так сложно.

Поддельные работы Саврасова встречаются и в крупных коллекциях, например, фальшивку нашли в собрании покойного российского олигарха Бориса Березовского. Оценочная стоимость этого полотна ранее составляла 550 тыс. долл.

Рекорд на живопись Саврасова держится с 2007 года, когда на торгах Стокгольмского аукционного дома его полотно «Избушка в лесу» ушло за 1,4 млн. евро. Таких цен на Саврасова с тех пор не было, но тем не менее хорошие произведения художника стоят десятки и сотни тысяч евро.

ЧЕТВЕРТОЕ место нашего рейтинга по праву занимает Иван Иванович ШИШКИН.

Кроме 33 подлинных работ этого пейзажиста, нашим экспертам встретилась 51 фальшивка.

Собственно скандал, который произошел с полотном Шишкина, положил начало длительному процессу по выявлению подделок на русском рынке. После этого заговорили о проблемах в области экспертизы произведений живописи, были признаны многочисленные ошибки в атрибуции, выпущены каталоги подделок и пересмотрена общая ситуация в области экспертизы произведений искусства в России. Все эти действия привели к появлению новых экспертных организаций, создающих сегодня здоровую конкурентную среду и гарантирующих высокий уровень проведения экспертиз, и как следствие достаточной стабильности в этой области.

А скандал тот случился на Sotheby's в 2004 году. Тогда с русских торгов в Лондоне неожиданно было снято полотно Шишкина «Пейзаж с ручьем». Работа считалась топ-лотом аукциона, была представлена на предаукционной выставке и во всей красе напечатана в каталоге. Предварительно ее оценили в 1,-1,2 млн. долл., что тянуло на новый рекорд. Однако прямо перед торгами специалисты шведского аукционного дома Bukowskis узнали в этом «шишкине» полотно малоизвестного голландского живописца Маринуса Куккука, проданное ими годом раньше за скромные для Шишкина, но огромные для Куккуса 57 тыс. долл. Только фигурки людей, нехарактерные для творчества русского живописца, исчезли, да добавилась подпись.

К сожалению, на рынке таких «шишкиных» немало, причем очень часто поддельщикам даже не нужно ничего убирать с полотен, настолько западноевропейские пейзажи похожи на русские. А продажа такого полотна неопытному покупателю может принести хороший доход. Ведь сегодня стоимость самой дорогой работы Шишкина «Сумерки», проданной на торгах Macdougall's в 2013 году, - 2,1 млн. фунтов (около 3,3 млн. долл.).

На ТРЕТЬЕМ месте рейтинга разместился Иван Константинович АЙВАЗОВСКИЙ.

О русском маринисте номер один шутят: такое количество «айвазовских», которое сегодня ходит по русскому арт-рынку, сам художник не то что не успел бы написать, но даже подписать. В этой шутке много правды. Искусствоведы до сих пор не пришли к единому мнению о количестве созданных плодовитым Айвазовским работ — по разным оценкам их насчитывается от 6 до 15 тысяч. Отсутствие единого каталога помогает мошенникам умело появляться на рынке с новыми, якобы не известными ранее работами. В наши руки попали 42 подлинных произведения знаменитого мариниста и 54 подделки.

В Айвазовского переделывают как работы западноевропейских художников, так и русских современников. В каталоге подделок числятся например полотна главы Дюссельдорфской школы Андреаса Ахенбаха или итальянского художника, работавшего на Капри, Консальва Карелли. Однако Айвазовский был настолько популярен при жизни, что в его стиле в России было написано огромное количество работ еще в 19 веке. В Айвазовского переделывали и переделывают работы художников одесской школы Кириака Костанди. Правда теперь, когда произведения и самого Костанди поднялись в цене, уже и под него подделывают собственных учеников.

Кроме того, работы Айвазовского часто воруют. Так, летом 2015 года одно полотно Айвазовского украли из музея в Тарусе, другое - сняли с торгов Sotheby's как краденную по запросу российского бюро Интерпола.

И подделки, и кражи имеют простое объяснение — Айвазовский художник очень дорогой. Средняя цена на его большое полотно — миллион долларов, а самая дорогая публично проданная работа - «Вид Константинополя и пролива Босфор» -ушла на Sotheby's в 2012 году за 3,2 млн. фунтов (5,2 млн. долл.).

Почетное ВТОРОЕ место нашего списка занимает Исаак Ильич ЛЕВИТАН с удивительными цифрами. Наши эксперты выдали 28 заключений на подлинные работы художника, а еще 86 работ были признаны подделками (то есть 75% просмотренных нами работ).

Левитан прожил всего 40 лет, а в пейзажном классе Училища живописи, ваяния и зодчества успел поработать лишь два года до своей смерти в 1900 году. Несмотря на короткий творческий период, у художника было много учеников, последователей и подражателей. Именно их пейзажи, близкие по мотиву, колориту, времени создания, сегодня активно подделывают под знаменитого учителя, просто меняя подпись. Иногда за его произведения выдают ученические копии даже самых известных работ, например, знаменитого «Вечера на Волге» из Третьяковской галереи. Экспертиза работ Левитана сложна еще и потому, что будучи высококлассным художником, он постоянно развивался и пробовал себя в разных манерах.

На некоторых поддельных работах Левитана стоят надписи вроде «Этюд моего брата. А. Левитан». Это подтверждение ставил на работах художника его брат Авель (Адольф) Левитан. Авелю после смерти Исаака досталось все художественное наследство знаменитого брата, часть из которого он продал. Некоторыми работами Исаака также владела его сестра Тереза - они были вывезены ее детьми в Европу, а потом в Израиль. Левитан относится к тем художникам, для творчества которых не существует каталога-резоне, поэтому среди обилия подделок периодически случаются большие открытия подлинных работ. Так работы, находившиеся в израильском музее, долгое время не были известны российским искусствоведам. А на торгах немецкого дома Auсtionata в 2014 году выставлялось большое полотно Левитана, которое более чем на 100 лет выпало из поля зрения специалистов.

Рекорд на живопись Левитана держится с 2007 году — тогда на Christie's было продано его полотно «Кремль. Иллюминация» за 3,3 млн. долл.

Наконец, главный герой нашей истории, занимающий ПЕРВОЕ место, — Константин Алексеевич КОРОВИН.

Крайне популярный и востребованный на рынке живописец: на 85 проверенных нами подлинников Коровина приходятся 92 подделки.

Подделывать Коровина начали еще при жизни. Известно, что в Риге в начале XX века работала целая фабрика подделок Коровина. После того, как в СССР с имени Коровина сняли запрет и художник вернулся в научный оборот, на первых советских выставках тоже было немало подделок — тогда русские искусствоведы еще не могли отличить истинный коровинский почерк. Сегодня с этим дела обстоят гораздо лучше.

Для Коровина также характерна, пожалуй, самая распространенная тенденция в мире подделок — когда работы учеников или последователей переделывают в произведения учителей. За работы прославленного мастера выдают, например, произведения художника Николая Клодта, близкого приятеля Коровина, который также пришел в своем творчестве к импрессионистической манере письма. Кроме того, Клодт был исполнителем многих коровинских эскизов для монументальных росписей и театра, так что просто не мог не испытать серьезного влияния Коровина на свое творчество, хорошо знал его живопись, использовал некоторые его приемы. Другой пример - Георгий Лапшин, художник-эмигрант, чья импрессионистическая манера письма также близка Коровину.

Самое дорогое произведение Коровина продано на Sotheby's в 2008 году почти за 3 млн. долл.

Хорошо, когда эксперту по остаткам подписей и манере письма удается определить истинного автора произведения, подделанного под более дорогого художника. Однако чаще всего распознанная подделка остается безымянной. В этом, пожалуй, состоит самое большее несчастье перелицовок. У больших художников появляются вещи, которые они никогда не писали, но которые входят в историю искусства под их именем. Но при этом имена истинных авторов просто теряются для истории искусства, иногда буквально полностью стираются из памяти и не имеют шансов войти в научный и культурный оборот.

Искусствовед и эксперт Ольга Глебова рассказала нам такую поучительную историю. Вместе с художником Карлом Брюлловым работал его друг и соратник Яков Феодосиевич Яненко. При всей своей одаренности, Яненко оказался вторым рядом с Брюлловым. Он писал в очень похожей на Брюллова манере, и уже в 19 веке его работы приписывали прославившемуся современнику. Степень подделок была настолько высока, что в музеях сохранилось лишь несколько работ Яненко, а в его биографии полно белых пятен и противоречий. Фактически достойный изучения художник оказался вычеркнутым из художественной жизни и культурной памяти. А у Брюллова появилось множество чужих работ, определить которые теперь невозможно. Так перелицовка искажает представление о творчестве одних художников и напрочь убивает других. 

Загадочный Грабарь

В начале марта в сети появилась статья описывающая ситуацию, сложившуюся вокруг одной из картин Игоря Эммануиловича Грабаря. Наша экспертиза считает своим долгом дать развернутый комментарий этой публикации.

История

Работа Грабаря попала к нам на экспертизу четыре года назад — в 2012 году. Мы вызвали крупнейшего и фактически единственного специалиста по Грабарю Ирину Геращенко, которая и дала заключение. Провели все указанные в экспертизе исследования — микроскопическое, ультрафиолет, рентген, инфракрасные лучи, макросъемку. С того времени об этой работе мы больше не слышали. Клиент, сдававший работу на экспертизу, никаких претензий к нам не предъявлял, о дальнейшей цепочке продаж нам, разумеется, не известно.

Мы узнали о поддельном произведении Грабаря из СМИ. Причем, не из одного из серьезных федеральных СМИ, где работают уважаемые антикварные обозреватели, хорошо известные всем участникам рынка, а от узко специализированного интернет-ресурса и неизвестного журналиста. Если это действительно тот Грабарь, который проходил нашу экспертизу, странно, что никто не обратился к нам напрямую.

Химический анализ

Один из вопросов, который встал в этой ситуации, — отсутствие химического анализа. В НИНЭ им. Третьякова химический анализ (анализ химического состава живописных материалов) проводится по запросу эксперта.

Причина этого проста: химический анализ - только одна из методик, которые используются для комплексного исследования произведения. Во многих случаях его использование нецелесообразно, так как результат химического исследования часто не приближает к решению вопроса о подлинности. Например, использование химического анализа в большинстве случаев не является показательным для советской живописи. Это исследование почти никогда не применяется и для исследований графики. И таких случаев и ситуаций еще много. Поэтому химический анализ заказывается экспертом в том случае, если у него возникают сомнения.

Бывают в нашей практике случаи, когда клиенты сами заказывают химанализ дополнительно для произведений, не вызывающих сомнения, но очень дорогих - наличие еще одного документа повышает значимость работы в глазах покупателя. Однако обратного процесса, когда клиент не хочет проводить то или иное исследование, не наблюдается. Люди приходят к нам, чтобы узнать правду, а не получить бумажку.

К нам попали результаты химических анализов упомянутой картины Грабаря, которые были проведены частным образом специалистом ГосНИИР и в лаборатории ММСИ. Результаты анализов отличаются между собой, в частности принципиально различается состав подписи. Это говорит в первую очередь об относительности и несовершенстве этого метода. Да и вообще напрашивается вопрос – какая именно картина была представлена на исследования?

Экспертная ошибка и страховка

Согласно внутренней статистике НИНЭ, в среднем мы отсеиваем с рынка ежедневно (!) три неподлинных (в том числе неверно атрибутированных) произведения искусства. Всего порядка 5000 подделок за семь лет работы — это более 60% проверенных нами произведений. Благодаря нашим усилиям, множество фальшивых работ были возвращены российскими покупателями на зарубежные аукционы - люди смогли получить обратно свои деньги. Многие галеристы, коллекционеры, инвесторы оказались защищены действиями наших специалистов от опрометчивых покупок.

Конечно, в любой работе, которую делают люди, даже высоко квалифицированные специалисты, происходят ошибки. Однако на сегодняшний день благодаря хорошему оборудованию и здоровой конкуренции экспертных организаций, количество промахов сведено к статистическому минимуму.

Сейчас НИНЭ им. Третьякова рассматривает возможность введения страхования ответственности экспертов. Такая практика давно существует на Западе, о ее необходимости участники рынка говорят давно. Однако следует понимать, что такая мера не защитит от совершения ошибок и сможет покрыть лишь некоторые материальные потери, связанные именно с экспертизой, а не со стоимостью произведения. Согласно законодательству РФ, обманутый покупатель должен предъявлять иск продавцу. Кроме того, страхование в этом случае может быть только добровольным — оплачивать его или нет выбирает как эксперт, так и клиент. Ситуация затрудняется тем, что для российских страховых компаний такая услуга также является новой и пока им трудно установить размер страховки и возмещения в нашей области.

Система безопасности

Институт экспертизы является лишь частью комплекса, необходимого для безопасного инвестирования. Мы существенно снижаем риски при вложениях в искусство. Однако, кроме наличия экспертного заключения, интересы покупателя должны защищать:

• юридическое сопровождение сделки, в частности грамотно составленный договор купли-продажи
• наличие адекватной оценки стоимости (В статье указано, что эта работа Грабаря продана за 1 млн. долл., то есть как минимум в три раза дороже ее реальной стоимости, — либо это прецедент и недальновидные инвестиции, либо недостоверная информация)
• серьезный продавец, дорожащий своей репутацией и способный финансово гарантировать свои сделки.

Таким образом, только при соблюдении всех условий, покупатель может быть защищен от приобретения поддельного произведения искусства.

Со своей стороны НИНЭ им. Третьякова ратует за формирование в России цивилизованного арт-рынка и ежедневно работает как над улучшением качества своих услуг, так и над очищением художественного рынка от подделок.