О пользе экспертизы. Часть 2

Музеи — это, конечно, хорошо, но истинные любители искусства мечтают не просто любоваться чужими собраниями, но и обладать собственными сокровищами. Открывайте бабушкины сундуки, проверяйте старые чердаки и не проходите мимо блошиных рынков и маленьких аукционов! Вот вам несколько вдохновляющих историй о счастливчиках, которым улыбнулась коллекционерская удача. И во многом помогла именно грамотная экспертиза!

Несколько лет назад Музей Винсента Ван Гога в Амстердаме сообщил об обнаружении ранее неизвестной картины художника. Сенсация: такого не случалось аж с 1928 года! Имя владельцев полотна «Закат в Монмажуре» музей раскрывать не стал, однако, признался, что эти любители прекрасного уже один раз принесли своего Ван Гога в 1991 году. Тогда музей выдал им категорический отказ, и расстроенные владельцы отправили картину пылиться на чердак. Однако 20 лет спустя (спасибо экспертизе и хорошей работе с архивами) музей таки признал подлинность полотна, а настойчивые коллекционеры стали обладателями не просто работы великого мастера, но настоящего шедевра — ведь «Закат» относится к позднему периоду, который считается вершиной творчества Ван Гога. (по информации Associated Press).

Еще один шедевр нашелся буквально под старым диваном в доме американского летчика Мартина Кобера. Картина «Мадонна, оплакивающая Христа» много лет украшала семейную гостиную. В доме ее ласково называли «Майк», хотя в то, что это может быть шедевр самого Микеланджело никто не верил. Под диван произведение спрятали после того, как маленький сын Кобера попал в нее мячом. И достали снова почти 30 лет спустя. Кобер решил продать картину, и к изумлению владельцев и специалистов по ренессансной живописи она все-таки оказалось хотя и недописанным, но подлинным произведением Микеланджело. Редчайшую вещь оценили в 300 млн. долл. (по информации The Daily Telegraph).

Другая американская история настолько колоритна, что по ней даже задумали снимать фильм. Вышедшая на пенсию сотрудница транспортной компании купила в комиссионном магазинчике за 5 долларов абстрактную работ, которая позже оказалась полотном Джексона Поллока. История примечательна тем, что сама Тери Хортон (так зовут счастливицу) никакого отношения к искусству не имеет (и даже высшего образования) и скромно живет в передвижном домике на пенсию. Работу предложил отдать на экспертизу ее друг — учитель рисования. История чудесной находки быстро стала знаменитой, говорят некий арабский покупатель предлагал миссис Хортон 9 млн. долл., но она требует 50 млн. и не долларом меньше. (по информации The New York Times).

Не собирается прогадать с ценой и жительница Шотландии Фиона МакЛарен, которая обнаружила, что висевшая много лет у нее в гостиной работа с изображением Марии Магдалины не что иное как подлинное творение Леонардо Да Винчи. Работу подарил ее отцу-врачу один из пациентов еще в 1960-х, а несколько лет назад в связи с материальными трудностями Фиона решила узнать ее стоимость и отнесла произведением экспертам. Хотя у некоторых из них еще есть сомнения, всю ли работу написал сам мастер или ему помогли ученики, в подлинности основы произведения сомнений нет. Работу оценили в 150 млн. долл., а Фиона успела написать книжку о ее чудесной истории. (по информации The Daily Mail).

Конечно, в России в силу исторических обстоятельств таких громких находок ждать не приходится, а те сюрпризы, которые все же случаются редко становятся известны публике. Так в Москве в ходе реставрации храма Рождества Иоанна Предтечи на Пресне нашли неизвестное ранее полотно Виктора Васнецова. В Петербурге при разборе бывшей мастерской Кузьмы Петрова-Водкина обнаружили лпять же неизвестное полотно художника (на фото), а на Алтае — нашлась картина Николая Рериха.

В нашей практике тоже было несколько интересных случаев. Вот например, такой. К нам на экспертизу принесли позднюю работу Роберта Фалька с изображением букета. Оборот полотна был закрашен краской. Известно, что Фальк разрезал свои ранние работы, закрашивал изображение и использовал оборотную сторону для дальнейшей работы. Поэтому мы предложили владельцу смыть краску с оборота. Там действительно оказалась часть другого произведения — ноги неизвестного персонажа. Через некоторое время в руки одного коллекционера из разных источников попали две работы Фалька — наш букет и такой же поздний портрет. На оборотах этих холстов оказались две части одного раннего произведения Фалька: открытые нами ноги встретили свою верхнюю часть. Получился прекрасный «Портрет мальчика» 1910-х годов, несравнимо более ценный, чем поздние работы.

Так что внимательно осмотрите ваши сундуки и чердаки, прогуляйтесь по блошиным рынкам и антикварным магазинчикам. Современные методы экспертизы помогут точно выяснить, какое произведение оказалось у вас в руках. Кстати, первичная консультация и осмотр работ проходит у нас совершенно бесплатно — порою оказывается, что делать дорогостоящую экспертизу вовсе и не нужно. А вот о методах, которые используются в экспертизе, мы расскажем в следующих публикациях.

О пользе экспертизы. Часть 1

Что бы делал мир искусства без экспертизы? Да просто пропал бы! Во всяком случае лишился бы многих шедевров, подлинность которых помогли открыть именно современные методы экспертизы. Мы собрали несколько историй о находках, сделанных в последние годы как в музейных запасниках, так и на бабушкиных чердаках. Начнем с музеев.

Открытия в таких казалось бы четко структурированных институциях, как музеи случаются по нескольким причинам. Во-первых, в любых музейных фондах хватает как неисследованных вещей, так и просто подзабытых. Во-вторых, методы экспертизы все время развиваются и улучшаются, так что вчерашний «неизвестный художник» сегодня может превратиться в имя первой величины. Ну и наконец никто не отменял просто человеческий фактор и связанные с ним порой курьезные ошибки. Вот несколько тому подтверждений.

Буквально несколько месяцев назад была обнаружена и атрибутирована ранее неизвестная работа Босха - а это событие мирового масштаба, если учесть, что список подтвержденных живописных работ художника включает всего 25 наименований. Картина «Искушение святого Антония» хранилась в запасниках Художественного музея Нельсона Аткинса в Канзас-Сити, США и долгое время считалась работой мастерской Босха или одного из его последователей. Теперь же благодаря последним исследованиям (методом инфракрасной рефлектографии) группа экспертов по Босху из его родного города Хертогенбоса заново атрибутировала произведение как собственноручно созданное великим мастером. Для самого музея это огромное открытие, ведь в США помимо этого «Искушения» хранится только четыре произведения Босха (по информации BBC)

Похожая история произошла и в Италии. В музее итальянского города Модена много лет хранилась работа, считавшаяся поздней копией полотна «Святое семейство» Рафаэля (оно хранится в Прадо). Однако несколько лет назад современные методы экспертизы помогли установить, что это вовсе не копия, а подлиное произведение самого великого мастера — то ли этюд к «Cемейству», то ли часть другой более внушительной работы. Найденный шедевр оценивают в 30 млн. евро. (по информации Reuters)

Еще одна прекрасная история с атрибуцией снова пришла из Америки. В запасниках Музея изобразительных искусств, истории и науки Эвансвилла в штате Индиана обнаружили работу Пабло Пикассо «Сидящая женщина в красной шляпе». Музей получил ее в 1960-х в дар от дизайнера Раймонда Лоуи. Но при приеме полотна в документах произошла ошибка и подписную (!) работу оформили как произведение неизвестного художника. Ошибку обнаружили несколько лет назад благодаря сотрудникам аукционного дома Guernsey’s, которых заинтересовала эта работа и они предложили изучить ее. В итоге «Сидящая женщина» (она кстати сделана в необычной витражной технике на стекле gemmail) оказалась самым что ни на есть настоящим произведением Пикассо и была оценена в 30-40 млн. долл. (по информации The Daily Mail).

Истории из серии музейной неразберихи нередко случаются в музеях стран бывшего СССР. Например, в Государственном музее искусств Узбекистана также был найден Пикассо - причем целая коллекция! 12 предметов керамики (сразу узнаваемые тарелки и кувшины) пролежали в запасниках без внимания более 40 лет. А заметили их случайно, когда искали какие-то экспонаты для очередной музейной выставки (по информации «Коммерсанта»). Еще один показательный случай произошел в Одессе - в Одесском музее западного и восточного искусств неожиданно нашли полотно Тициана "Портрет дожа Джироламо Приули". Исследования, сделанные в Киевском реставрационном центре, а затем в Эрмитаже подтвердили подлинность работы, которую оценили аж в 200 млн. долл. (по информации УНИАН).

К счастью для нас, случаются такие открытия не только за рубежом. Так три года назад в запасниках музея небольшого уральского горола Ирбит обнаружили картину Рубенса. «Кающаяся Мария Магдалина с сестрой Марфой» считалась копией и нуждалась в реставрации, денег на которую у музея не было. Когда деньги, наконец, нашлись, вновь добытое из хранилища полотно решили отправить на экспертизу в Эрмитаж, специалисты которого и подтвердили подлинность. Кстати, когда-то в Ирбит в только открывшийся музей картину передали из того же Эрмитажа (по информации Интерфакс).

Десять провалов законопроекта «Об обороте культурных ценностей в РФ

Напомним, информация об этом законопроекте появилась около месяца назад. Проект разработал Комитет по вопросам собственности Государственной Думы РФ, в обозримом будущем документ должен быть передан на рассмотрение в ГосДуму РФ. Смысл законопроекта сводится к тому, что все культурные ценности на территории РФ должны пройти стандартизированную экспертизу, получить паспорт и быть внесены в единый реестр. Только в этом случае с ними возможны любые операции — от дарения до купли-продажи. Текст документа, вызвавшего однозначный протест антикварного и экспертного сообщества, можно прочитать тут.

Дополняет законопроект «Национальный стандарт комплексной экспертизы культурных ценностей», текст которого можно посмотреть здесь.

Оба документа разрабатывались без участия представителей профессионального сообщества.

Для тех, кому трудно самостоятельно разобраться в юридических тонкостях, мы отметили десять главных возражений по поводу законопроекта со стороны специалистов антикварного рынка.

1. Нарушение законодательства РФ о частной собственности.

Разработка проекта ведется в Комитете по собственности, а не по культуре, и речь в нем по сути идет о контроле над частной собственностью граждан. Это является нарушением Конституции РФ (статья 35) и Гражданского кодекса РФ (статьи 209, 213), где закреплено право собственности.

2. Удар по малому и среднему бизнесу.

Колоссальные сложности и издержки, с которыми столкнутся простые антиквары, приведут к резкому ослаблению малого и среднего бизнеса — именно им в основном представлен антикварный рынок. Галеристам и арт-дилерам необходимо будет не только получать экспертизы установленного образца и паспорта, а также вносить их в реестр, но и заверять каждую сделку нотариально.

3. Удар по выставочной деятельности.

В последние 10-15 лет, наконец, начала складываться система эффективного взаимодействия государственных музеев и частных коллекционеров. Последние дают на публичные выставки свои произведения, в том числе в региональные города. Закон сведет на нет этот интеллектуальный и художественный обмен, так как очевидно, что коллекционеры добровольно не захотят пойти на предписанные законопроектом условия.

4. Пострадают простые граждане.

В законопроекте нет определения понятия «культурная ценность», обозначен только возраст — старше 70 лет. Это значит, что под действие закона может попасть любой старый предмет, в том числе не имеющей особенной ценности, как культурной, так и материальной. Однако в случае любых действий с ним, придется делать дорогостоящую экспертизу и заводить паспорт.

5. Пострадают регионы.

Даже если представить, что эта система могла бы как-то работать, на сегодняшний момент в России просто нет такого количества профессионалов, которые могли бы обеспечить исполнение этого закона. Следовательно, владельцы предметов, живущие вне Москвы и Петербурга, будут вынуждены в обязательном порядке ехать в столичные города, неся при этом дополнительные временные и финансовые расходы. Плюс к этому именно регионы первыми лишатся привозных художественных выставок искусства.

6. База для криминала

При сегодняшнем развитии киберпреступности, «Реестр культурных ценностей», в который предлагается заносить сведения о всех предметах и их владельцах, рискует стать удобной базой произведений искусства для мошенников.

7. Стандарт об экспертизе противоречит логике художественной экспертизы.

Описываемые в законе методы экспертизы применяются при судебной экспертизе и мало применимы к художественной экспертизе. Кроме того законопроект не учитывает того, что ни одна экспертиза не дается навечно — в искусствоведческой науке идет постоянный идет процесс исследования, совершенствуются и технологические методы, и многие экспертизы пересматриваются со временем.

8. Содействие коррупции и фискальной системе.

На сегодняшний момент отсутствуют не только финансовые, но главное интеллектуальные ресурсы для осуществления этого закона. Однако в случае его принятия, во-первых, можно будет привлечь к ответственности практически любого человека, владеющего старинными предметами. А во-вторых, описанный трудоемкий процесс оставляет большой простор для коррупционных действий.

9. Художественные ценности перестанут ввозить в Россию.

Российские клиенты западных аукционов предпочтут по возможности оставлять свои вещи на Западе, чтобы не сталкиваться с описанными выше трудностями.

10. Лоббирование интересов страховщиков.

Эксперты отмечают навязывание обязательного страхования и усматривают в этом лоббирование интересов страховых компаний.

Неутешительный вывод:

Если предположить, что законопроект в том виде, в котором он существует (даже с некоторыми поправками), будет принят, для антикварного рынка это будет означать одно — обратный уход в тень и перечеркивание всех тех достижений, которых добились за последние 20 лет профессионалы, ратующие за цивилизованный легальный антикварный рынок в России.